《主谋》将故事置于监控尚未普及、展馆保安还会打瞌睡的二十世纪七十年代。名画大盗可以在光天化日之下大摇大摆走进美术馆，从墙上取下目标，装进布袋带走，而这一切看似儿戏的行动，背后的主谋竟是住在市郊、看起来人畜无害的普通男人。凯莉·莱卡特摒弃好莱坞盗宝片的惯常套路，以她擅长的左翼简约主义影像，描绘触犯艺术罪行者的日常生活，展现双面人的言行与处境，也捕捉事件周遭的人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作或许并非单纯借口，却在最终的公路逃亡中映照出存在的荒谬，为观众留下更多欣赏与思考的空间。
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